2000年4月19日上海文化艺术中心    

    下午采访《越剧大考》编委之一的高义龙同志。他是山东济南人，毕业于华东师范大学文学系。他告诉我，这些年他一直帮助袁雪芬同志整理文字资料，撰写了一些回忆文章，情况是比较了解的。

                                    1940年袁雪芬便装照

    1942年秋天袁雪芬同志进行的改革，是越剧史上从来没有过的事情，最大的特点是以牺牲自我利益为代价的，由此引发的新越剧运动，极大地促进了越剧的发展。越剧是靠改革起家，逐渐发展壮大起来的，袁雪芬的改革经历了很大的困难。首先内部的阻力就很大，一些姐妹表示反对，因为有了剧本就要读台词。有的演员说，我演了那么多年戏，还要背什么台词？我只要在台上会唱就行了。她们不习惯排练，还要听从导演的指挥。有人认为改革是袁雪芬自己要出风头，于是内部反对的人离开了。来自外部的阻力就更大了，过去《梁山伯与祝英台》中梁山伯唱“我不能同你夫妻配，我们现在去私会会”这样一些庸俗唱词，这些糟粕袁雪芬当然要把它改掉了。但有的观众认为这样一改，越剧的趣味性就没有了。过去的后台是乌烟瘴气乱七八糟，什么人都可以走到里面来。台上在演出，后台在打麻将。自从袁雪芬进行改革后，禁止无关人员到后台干扰演员，演出必须在安静的环境下进行，演员必须全身心投入表演。袁雪芬是出于事业的发展和越剧的前途进行改革的，她感到老是演一些低级趣味的戏，对社会是不利的，对越剧是不利的，这样长期下去是没有前途的。袁雪芬的改革是全面的改革，从引入编导制、题材选择、舞台美术，一直到音乐唱腔、表演艺术、内部管理，再延伸到整个剧团的体制改革，使越剧向前跨越了一大步。现在回过头看，当年没有这样全面改革是不可能的。

2000年4月21日上海市区

    上午到韩义老师家中采访，他是当年袁雪芬同志在大来剧场改革的主要合作者，他讲述了当年的情况。有一天，袁雪芬通过我在话剧界的一个朋友，来和我谈合作的事情。那时袁雪芬她们在大来剧场演出，那个舞台比我现在住的这个房子大不了多少，我看了说这个舞台不行。就去跟大来剧场老板陆根棣商量，是不是把舞台扩大一下，陆老板居然答应了。我们把舞台重新进行了装修，把话剧的立体布景搬了过去。

                1942年10月，《古庙冤魂》首演于上海大来剧场

   袁雪芬演出的第一部新戏叫《古庙冤魂》，她希望用一些新颖布景，为此我动了不少脑筋，戏里的布景道具都是我设计的。我是学过一些化妆的，看到袁雪芬还是用传统水粉化妆，感到水粉化妆和舞台背景不和谐，提出是否可以改用油彩化妆？袁雪芬很赞成这个建议，一试舞台效果很好。回顾1942年的越剧改革，我的思路并不像袁雪芬那样清晰，她是要从事越剧改革的。我只是她请来的帮手，没有系统考虑过这些问题。那年我才19岁，袁雪芬20岁。我们都很年轻，我还在半工半读念书。袁雪芬同志的改革进行了一年多，争取到创作自主权。这是一个很大的转变，创作我们自己决定，和老板只是一种经济关系，他没有权利干涉艺术。有一件事我要特别提一提，那时袁雪芬同志有一个好朋友，因时间久名字我忘记了。她是一个企业家，经营管理很有办法。虽然她没有参加剧团，也不在剧团拿工资，但在改革中起到了很大的作用，这是我们不应该忘记的。

               被毛主席誉为“金笔汤”的女企业家汤蒂茵

    我查阅了一些资料，韩老师提到袁雪芬同志的那一位朋友叫汤蒂茵，是一位工商业者，自己开办一家制笔厂，是袁雪芬越剧改革的坚定支持者。韩义老师告诉我，他在1953年2月加入了华东戏曲研究院。1956年跟随新新越剧团支援内地，在西安越剧团担任编导。1957年在反右派运动中被错划右派，一生坎坷，吃尽苦头。他自嘲地说，那时年轻气盛，讲话无所顾忌，喜欢给领导提一些意见，没有管好自己这张嘴巴。1980年初他退休回到上海定居，有时参加一些社会活动。

乘火车返回杭州，到家已是午夜时分。

2000年7月8日嵊州金庭镇灵娥村

    下午到金庭镇灵娥村，这是越剧表演艺术家竺水招的故乡。在越剧十姐妹中，我认识其中的八位表演艺术家，没有见过的一位是1947年10月被迫害致死的筱丹桂，一位就是在1968年在文革中不幸罹难的竺水招。

怀着这种遗憾和追寻，我们走进这个小山村。1921年4月15日（农历三月初八），竺水招出生在灵娥村，十二岁进后山村白佛堂的天蟾舞台学戏，工小生兼学花旦，师父是男班艺人竺焕泉。竺水招练功十分刻苦，是女子越剧中少数擅长武功的演员之一。她的表演细腻妩媚，清新脱俗，唱腔甜润而显柔糯，是越剧界公认的美人。1947年7月，她参加了《山河恋》义演，是“越剧十姐妹”之一。

                           越剧《山河恋》剧照

新中国成立前夕，竺水招组建云华剧团，亲任团长并改任小生。1954年剧团离开上海到南京落户，1956年2月成为南京市越剧团。我们在竺水招的故居里拍摄，天快黑时才走，久久不愿离去。隔壁邻居说，前不久老屋曾发生过火灾，所幸被及时发现扑灭了。用移动电话与竺小招取得了联系，告诉了她外婆家的近况。在老屋正堂的墙上，挂着一张竺水招早期彩色剧照，丁老师小心翼翼地把它取下来，把它送到越剧博物馆。范瑞娟老师说：“竺水招在姐妹中是数得上的漂亮，新老观众是很多的。但和她有直接接触的戏迷并不多，主要是她生性淡泊、不善交际的缘故。她虽然不苟言笑，但对人非常友好，举手投足都带有一种天生的温柔。”1968年是一个人妖颠倒的时代，竺水招不堪忍受迫害愤然离世。1979年10月全国第四次文代会前，邓颖超同志专门给党中央写信，建议“在被迫害逝世和身后遭受诬陷的作家、艺术家致哀”的名单中，增加南京市越剧团的竺水招，中央政治局采纳了她的意见。在竺水招的艺术生涯中，曾得到周总理夫妇的亲切关怀。傅全香老师说：“我们越剧界称尹桂芳和竺水招为大姐是有道理的，这里面有你们想象不到的份量。”

                  钟冶平

              2022-07-04

作者介绍
    钟冶平，国家一级导演，越剧史学家，曾任职于浙江电视台文艺部、浙江卫视节目中心。四十年来，执导的纪录片、电视剧、大型综艺晚会，多次荣获国家级和省级奖项。

他对越剧的突出贡献，是在历经六年创作的10集纪录片《百年越剧》中担任总导演。该纪录片荣获“中国广播电视大奖•广播电视节目奖（第20届电视文艺星光奖﹚”，中国广播电视协会“纪录片奖•一等奖”、“优秀导演奖”、“优秀摄影奖”；浙江省广播电视文艺奖•文艺专题一等奖；浙江省新闻奖•一等奖，浙江省电视文艺牡丹奖•一等奖。出版百年越剧文集《万紫千红总是春》。在20集越剧名人纪录片《舞台姐妹》中担任总导演，纪录片在中央电视台戏曲频道播出。在13集纪录片《浙江戏曲名人》中担任总导演。在国内首家影像越剧馆担任馆长。